15:42 Как написать рецензию? - памятка для участников конкурса | |
Специально для участников конкурса рецензий на произведения в жанре фантастики и фэнтези "Профицит информации" мы подготовили небольшую памятку о том, как составить свою собственную, оригинальную и неповторимую рецензию. Напоминаем, что участником конкурса может стать любой желающий в возрасте от 10-ти до 15-ти лет, а также студенты 1-2 курсов бакалавриата и магистратуры. Виды рецензий в соответствии с номинациями конкурса:
Правила составления рецензии: 1. У рецензии имеются голова, шея, тело и хвост. Голова — это название текста: внятное, броское и при этом имеющее отношение к теме книги. Шея — две-три вводные строчки, задающие тон и обрисовывающие предмет беседы. Тело — собственно текст рецензии. Хвост — выводы рецензента, его резюме. Без хвоста рецензия выглядит сиротливой и куцей, не обижайте бедняжку!
2. В "теле" рецензии необходимо указать авторство и название книги, новизну издания, жанр по форме (роман, пьеса рассказ) и по содержанию (подростковое фэнтези, научная фантастика и т.п.). Далее даётся краткое описание сюжета книги, но не раскрывается главная интрига - пусть читателю будет интересно прочитать об этом самостоятельно. Можно рассказать, как у автора возник замысел книги и что послужило её предпосылкой - возможно, это лишь часть большой серии. 3. Ключевая часть рецензии - мнение рецензента о прочитанной книге, оценка её достоинств и недостатков. При этом точка зрения рецензента должна быть мотивированной и подкрепляться аргументами. Эту часть рецензии проще всего написать, отвечая на вопрос "Почему": Почему мне понравилась книга? Почему меня раздражают герои? Почему мне захотелось прочитать другие произведения автора? Почему я никогда не посоветую эту книгу некоторым людям? Почему я не смог дочитать ее до конца? Почему я обливался слезами или хохотал до упада во время прочтения? И так далее. 4. Также можно рассказать, кому будет интересна эта книга и почему. Может быть, она поможет скоротать вечер, или напротив - полностью перевернёт мировоззрение читателя. На что ещё обратить внимание?
Критерии оценки Что можно учесть, оценивая и анализируя произведение? Общее впечатление от книги — цельное, разрозненное, мощное, слабое, приятное, жалкое. Сюжет — насколько логично он сведён, есть ли моменты, на него не работающие, не провисают ли линии? Повествование — динамичное, неспешное, затянутое, загнанное, рваное. Насколько динамика повествования соответствует жанру и задачам, поставленным в книге? Не пытается ли автор «рулить сюжетом», прогибая логику событий в угоду замыслу? Герои — насколько подробно и достоверно они описаны, достаточно ли естественна их психология, могли ли они поступать именно так в заданных обстоятельствах? Симпатичны ли эти герои читателю, вызывают ли сопереживание или отвращение? Язык и стилистика — насколько соответствуют замыслу автора. Есть ли разница между речью аристократичной барышни и старого пирата? Достоверность вообще и в деталях. Не нарушаются ли в книге законы природы и науки, носили ли в указанное время такие мундиры, говорили ли по-французски в салонах, правильно ли звучит текст молитвы? Фантдопущение — в чём конкретно заключается, насколько грамотно оно сконструировано и насколько необходимо? Можно ли без ущерба для книги изъять оттуда принцесс с драконами или звездолёты с плазмаганами? Психология отношений — есть ли у персонажей внутренние мотивации для поступков и достаточно ли их, ведут ли себя разнообразно или жёстко следуют стандартным реакциям, не чувствуется ли за спинами марионеток-героев жёсткой руки автора-кукловода? Основная мысль текста — насколько она этична, умна, оригинальна? Чему книга учит читателя, что хочет ему сказать? Отображение — удалось ли автору воплотить свой замысел в явной форме, видит ли читатель пещеры драконов или рубку космического корабля? Можно ли вычленить идею автора из его текста с первого прочтения? Оригинальность — насколько банальна идея, откуда автор что заимствовал, кого цитирует, пародирует, перефразирует? Если кажется, что книга открывает собой новый жанр или направление — непременно упоминаем об этом. Ошибки и ляпы — ловим блох и предъявляем их обществу. Конечно, если мы уверены, что автор ошибается, а не нарочно искажает события и реалии. А ещё бывает, что поработал непрофессиональный редактор — их перлы сопоставимы с шедеврами самих писателей. Общественное значение — вдруг в тексте обозначены моменты, полезные, скажем, для патриотического воспитания или национального самосознания, описаны сложные этические моменты и варианты выбора. Внелитературные достоинства — например, историческое, этнографическое или социальное значение. Посредственно написанная книга может быть интересна как источник информации, к примеру, о быте и нравах лётчиков-истребителей или придворных дам Екатерины Великой. Востребованность — актуальна ли поднятая тема, интересна ли она обществу, на какую аудиторию книга рассчитана. Место книги в литературном процессе — как конкретное произведение соотносится с прочими в своём жанре, какую тенденцию обозначает, развивает или завершает. Свои ощущения — понравилось или нет, какие чувства и мысли вызвало, захотелось ли приобрести или оставить в домашней библиотеке. Не обязательно анализировать все пункты, выбираем те, которые важны для нас в данный момент.
Примеры рецензий: Евгений Гаглоев «Зерцалия. Книга 1. Иллюзион» (подростковое фэнтези) Дианна Уинн Джонс «Волшебный витраж» (фантастика) Наталья Щерба «Часодеи: Часовой ключ» (фэнтези) Филип Пулман «Северное сияние» (Детское фэнтези) При подготовке использованы материалы: | |
Просмотров: 390 | |